Films ayant recours à du matériel Aaton (en cours)

Films avec Aaton LTR : à venir

Urban Sax à Venise (1981)
Réalisation : Bénédicte Delesalle et Marie-Ange Poyet
Direction de la photographie :
Format :
Support : vidéo
Caméras : Paluche

Passion (1982)
Réalisation : Jean-Luc Godard
Direction de la photographie : Raoul Coutard
Format : 1,66 : 1
Support : 35 mm
Caméras : 8-35, …

Prénom Carmen (1983)
Réalisation : Jean-Luc Godard
Direction de la photographie : Raoul Coutard et Jean-Bernard Menoud
Format : 1,37 : 1
Support : 35 mm
Caméras : 8-35, Arriflex

Shoah (1985)
Réalisation : Claude Lanzmann
Direction de la photographie : Dominique Chapuis, Jimmy Glasberg, Phil Gries, William Lubtchansky
Format : 1,37 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Paluche, …

Route One/USA (1989)
Réalisation : Robert Kramer
Direction de la photographie : Robert Kramer et Richard Copans
Format : 1,66 : 1
Support : Super 16
Caméras : Aaton XTR
Objectifs : Zeiss

Triumph of the Spirit (1989)
Réalisation : Robert M. Young
Direction de la photographie : Curtis Clark
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Gold
Objectifs : Panavision Primo Primes Spherical

Rei Dom ou la légende des Kreuls (1991)
Réalisation : Jean-Claude Gallotta
Direction de la photographie : Bernard Cavalié
Format :
Support :
Caméras :

Toto le héros (1991)
Réalisation : Jaco Van Dormael
Direction de la photographie : Walther van den Ende
Format : 1,85 : 1
Caméras : Aaton

Bob Roberts (1992)
Réalisation : Tim Robbins
Direction de la photographie : Jean Lépine
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton, ARRIFLEX
Objectifs : ARRI

Se7en (1995)
Réalisation : David Fincher
Direction de la photographie : Darius Khondji
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Gold
Objectifs : Panavision Primo Primes Spherical

Waterworld (1995)
Réalisation : Kevin Reynolds
Direction de la photographie : Dean Semler
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 35 IIC, ARRIFLEX 35 III, Cine SL-35, Panavision Panaflex Gold II, Panavision Panaflex Lightweight
Objectifs : Canon, Panavision Lightweight Zoom, Panavision Primo Primes Spherical

Dog Run (1996)
Réalisation : D. Ze’ev Gilad
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Direction de la photographie : Andrew T. Dunn
Caméras : Aaton

L’Effaceur (Eraser) (1996)
Réalisation : Chuck Russell
Direction de la photographie : Adam Greenberg
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Platinum
Objectifs : Panavision C Series Anamorphic

Trainspotting (1996)
Réalisation : Danny Boyle
Direction de la photographie : Brian Tufano
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 35 BL4

Waiting for Guffman (1996)
Réalisation : Christopher Guest
Direction de la photographie : Roberto Schaefer
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Canon, Zeiss Super Speed, Zeiss Super Speeds Mk II

Alien : la Résurrection (Alien: Resurrection) (1997)
Réalisation : Jean-Pierre Jeunet
Direction de la photographie : Darius Khondji
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Platinum
Objectifs : Panavision Primo Primes Spherical

Il faut sauver le soldat Ryan (Saving Private Ryan) (1998)
Réalisation : Steven Spielberg
Direction de la photographie : Janusz Kamiński
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Moviecam Superlight, Panavision Panaflex Platinum, Panavision Panastar
Objectifs : Panavision Super Speed, Panavision Ultra Speed MKII

Laughing Dead (1998)
Réalisation : Patrick Gleason
Direction de la photographie : Neal Fredericks, Tom Jensen
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod

Pi (1998)
Réalisation : Darren Aronofsky
Direction de la photographie : Matthew Libatique
Format : 1,66 : 1 
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod, Bolex H16
Objectifs : Angenieux, Canon

Under solen (1998)
Réalisation : Colin Nutley
Direction de la photographie : Jens Fischer
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Moviecam Compact
Objectifs : Canon, Zeiss Super Speed

Velvet Goldmine (1998)
Réalisation : Todd Haynes
Direction de la photographie : Maryse Alberti
Format : 1,85 : 1 
Support : 16 mm
Caméras : Aaton, Panavision Panaflex Gold
Objectifs : Panavision Primo Primes Spherical

A Slipping-Down Life (1999)
Réalisation : Toni Kalem
Direction de la photographie : Michael F. Barrow
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 535

Le Corrupteur (The Corruptor) (1999)
Réalisation : James Foley
Direction de la photographie : Juan Ruiz Anchía
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Lightweight, Panavision Panaflex Platinum
Objectifs : Panavision Lightweight Zoom, Panavision Primo Primes Spherical

La fin de l’innocence sexuelle (The Loss of Sexual Innocence) (1999)
Réalisation : Mike Figgis
Direction de la photographie : Benoît Delhomme
Format : 1,78 : 1 (16×9)
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Canon, Zeiss Super Speed

The Moment After (1999)
Réalisation : Wes Llewellyn
Direction de la photographie : Philip Hurn
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton
Objectifs : Cooke

Best in Show (2000)
Réalisation : Christopher Guest
Direction de la photographie : Roberto Schaefer
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton
Objectifs : Canon, Zeiss, Zeiss Super Speed, Zeiss Super Speeds Mk III

Billy Elliot (2000)
Réalisation : Stephen Daldry
Direction de la photographie : Brian Tufano
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 35 BL4
Objectifs : Zeiss

Gangster No. 1 (2000)
Réalisation : Paul McGuigan
Direction de la photographie : Peter Sova
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton, Panavision

Gladiator (2000)
Réalisation : Ridley Scott
Direction de la photographie : John Mathieson
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Pan-Arri III, Panavision Panaflex Gold II, Panavision Panaflex Platinum
Objectifs : Panavision Primo Primes Spherical, Panavision SLZ11 24-275 mm T2.8, Panavision SLZ3 135-420 mm T2.8

Pollock (2000)
Réalisation : Ed Harris
Direction de la photographie : Lisa Rinzler
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton, Panavision Panaflex Millennium
Objectifs : Panavision Primo Primes Spherical

Everything Moves Alone (2001)
Réalisation : Mike Aransky, Thomas Edward Seymour
Direction de la photographie : Mike Aransky, Thomas Edward Seymour
Format 1,37 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR

Les Oiseaux Migrateurs (2001)
Réalisation : Jacques Perrin, Jacques Cluzaud, Michel Debats
Direction de la photographie : Olli Barbé, Michel Benjamin, Sylvie Carcedo, Laurent Charbonnier, Luc Drion, Laurent Fleutot, Philippe Garguil, Dominique Gentil, Bernard Lutic, Thierry Machado, Stéphane Martin, Fabrice Moindrot, Ernst Sasse, Michel Terrasse, Thierry Thomas
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Eclair, Panavision, Technovision
Objectifs : Panavision

No Man’s Land (2001)
Réalisation : Danis Tanovic
Direction de la photographie : Walther van den Ende
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 35 BL4s
Objectifs : Canon, Cooke S4

La Cité de Dieu (City of God) (2002)
Réalisation : Fernando Meirelles, Kátia Lund
Direction de la photographie : César Charlone
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Aaton A-Minima, Aaton XTR Prod
Objectifs : Angenieux HR Zoom, Zeiss Super Speed

Emmett’s Mark (2002)
Réalisation : Keith Snyder
Direction de la photographie : Lawrence Sher
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35 I, ARRIFLEX 535 B

Le Fils (2002)
Réalisation : Jean-Pierre et Luc Dardenne
Direction de la photographie : Alain Marcoen
Format : 1,66 : 1
Support : Super 16
Caméras : Aaton A-Minima

The Guys (2002)
Réalisation : Jim Simpson
Direction de la photographie : Maryse Alberti
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton, Panavision

Insomnia (2002)
Réalisation : Christopher Nolan
Direction de la photographie : Wally Pfister
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Millennium XL, Panavision Panaflex Platinum
Objectifs : Panavision C Series Anamorphic, Panavision Primo Anamorphic

Make a Wish (2002)
Réalisation : Sharon Ferranti
Direction de la photographie : Jessica Gallant
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton

Vendredi Soir (2002)
Réalisation : Claire Denis
Direction de la photographie : Agnès Godard
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Aaton A-Minima
Objectifs : Zeiss Standard Speed Prime, Zeiss Ultra Prime

Wicked Spring (2002)
Réalisation : Kevin R. Hershberger
Direction de la photographie : Stephen M. Lyons
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton, ARRI

The Brown Bunny (2003)
Réalisation : Vincent Gallo
Direction de la photographie : Vincent Gallo
Format : 1,66 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton A-Minima, Aaton XTR Prod

Les immortels (2003)
Réalisation : Paul Thinel
Direction de la photographie : Bruno Philip
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Cooke, Cooke S4

Lost in Translation (2003)
Réalisation : Sofia Coppola
Direction de la photographie : Lance Acord
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Moviecam Compact
Objectifs : Angenieux, Zeiss Super Speed

Shara (Sharasojyu) (2003)
Réalisation : Naomi Kawase
Direction de la photographie : Yutaka Yamasaki
Format : 1,85 : 1
Support : Super 16 (tournage) / 35 mm (exploitation)
Caméras : Aaton XTR Prod Aaton 35-III [modifié le 28/06/2021]

Thirteen (2003)
Réalisation : Catherine Hardwicke
Direction de la photographie : Elliot Davis
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Canon

Voyageurs et magiciens (Travelers and Magicians) (2003)
Réalisation : Khyentse Norbu
Direction de la photographie : Alan Kozlowski
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton A-Minima, Aaton XTR Prod

36 Quai des Orfèvres (2004)
Réalisation : Olivier Marchal
Direction de la photographie : Denis Rouden
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Millennium
Objectifs : Panavision Primo Primes Spherical

Boricua (2004)
Réalisation : Marisol Adler
Direction de la photographie : Christopher Rejano
Support : 16 mm
Caméras : Aaton

Calvaire (2004)
Réalisation : Fabrice du Welz
Direction de la photographie : Benoît Debie
Format : 2,35 : 1
Caméras : Aaton A-Minima
Objectifs : Zeiss Ultra Prime

Carnets de voyages (The Motorcycle Diaries) (2004)
Réalisation : Walter Salles
Direction de la photographie : Eric Gautier
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton 35-III, Aaton XTR Prod
Objectifs : Angenieux, Canon, Nikon – Nikkor, Panavision Primo Primes Spherical

Everything in This Country Must (court-métrage) (2004)
Réalisation : Gary McKendry
Direction de la photographie : Jim Whitaker
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton, ARRIFLEX

Nobody Knows (Dare mo shiranai) (2004)
Réalisation : Hirokazu Koreeda
Direction de la photographie : Yutaka Yamazaki
Format : 1,66 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod

She Hate Me (2004)
Réalisation : Spike Lee
Direction de la photographie : Matthew Libatique
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton A-Minima, ARRI

Simon (2004)
Réalisation : Eddy Terstall
Direction de la photographie : Willem Nagtglas
Format : 1,78 : 1 (16×9)
Support : 16 mm
Caméras : Aaton

Un long dimanche de fiançailles (2004)
Réalisation : Jean-Pierre Jeunet
Direction de la photographie : Bruno Delbonnel
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRICAM Lite (LT), ARRICAM Studio (ST)
Objectifs : Cooke S4

Vera Drake (2004)
Réalisation : Mike Leigh
Direction de la photographie : Dick Pope
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Cooke S4

American Gun (2005)
Réalisation : Aric Avelino
Direction de la photographie : Nancy Schreiber
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Canon

The Constant Gardener (2005)
Réalisation : Fernando Meirelles
Direction de la photographie : César Charlone
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton A-Minima, Aaton XTR Prod, ARRICAM Lite (LT), ARRIFLEX 435
Objectifs : Angenieux HR Zoom

De battre mon coeur s’est arrêté (2005)
Réalisation : Jacques Audiard
Direction de la photographie : Stéphane Fontaine
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III
Objectifs : Cooke S4

Hustle & Flow (2005)
Réalisation : Craig Brewer
Direction de la photographie : Amy Vincent
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton A-Minima, ARRIFLEX 16SR3
Objectifs : Zeiss Ultra Prime

Joyeux Noel (2005)
Réalisation : Christian Carion
Direction de la photographie : Walther van den Ende
Format : 2,39: 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX, Panavision
Objectifs : Panavision

Junebug (2005)
Réalisation : Phil Morrison
Direction de la photographie : Peter Donahue
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton A-Minima, ARRIFLEX 16SR3
Objectifs : Zeiss Super Speed

Lie with Me (2005)
Réalisation : Clement Virgo
Direction de la photographie : Barry Stone
Format : 1,66 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton A-Minima, Aaton XTR Prod

La Marche de l’Empereur (March of the Penguins) (2005)
Réalisation : Luc Jacquet
Direction de la photographie : Laurent Chalet, Jérôme Maison
Support : 35 mm – Super 16
Format : 1,85 : 1
Caméras : Aaton XTR Prod

Le Nouveau Monde (The New World) (2005)
Réalisation : Terrence Malick
Direction de la photographie : Emmanuel Lubezki
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Millennium XL, Panavision Panaflex Platinum, Panavision System 65
Objectifs : Panavision C Series Anamorphic, Panavision E Series Anamorphic

Paradise Now (الجنّة الآن) (2005)
Réalisation : Hany Abu-Assad
Direction de la photographie : Antoine Héberlé
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 535
Objectifs : Cooke Varotal, Zeiss Ultra Prime

Apocalypto (2006)
Réalisation : Mel Gibson
Direction de la photographie : Thomas E. Sanders
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton A-Minima, Arriflex 35-IIC, Panavision Primo, Arriflex 435, Panavision Primo, Ikonoskop A-Cam, Panavision Genesis HD, Panavision Primo
Objectifs : Lightweight and Nikon

Cœurs (2006)
Réalisation : Alain Resnais
Direction de la photographie : Eric Gautier
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Platinum
Objectifs : Cooke, Panavision E Series Anamorphic

Cold Prey (Fritt vilt) (2006)
Réalisation : Roar Uthaug
Direction de la photographie : Daniel Voldheim
Format : 2,35 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod

Le Dernier Roi d’Ecosse (The Last King of Scotland) (2006)
Réalisation : Kevin Macdonald
Direction de la photographie : Anthony Dod Mantle
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton A-Minima, ARRICAM Lite (LT), Panavision
Objectifs : Panavision

For Your Consideration (2006)
Réalisation : Christopher Guest
Direction de la photographie : Roberto Schaefer
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton XTR Prod, Ultracam 35
Objectifs : Angenieux HR 25-250mm T3.5, Angenieux HR Zoom, Canon, Zeiss

The Gigolos (2006)
Réalisation : Richard Bracewell
Direction de la photographie : Richard Bracewell
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Plus

Il était une fois dans le Queens (A Guide to Recognizing Your Saints) (2006)
Réalisation : Dito Montiel
Direction de la photographie : Eric Gautier
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Panavision Panaflex Platinum
Objectifs : Panavision Primo Primes Spherical

Old Joy (2006)
Réalisation : Kelly Reichardt
Direction de la photographie : Peter Sillen
Format : 1,78 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton A-Minima
Objectifs : Zeiss Super Speeds Mk I

Marie Antoinette (2006)
Réalisation : Sofia Coppola
Direction de la photographie : Lance Acord
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRICAM Studio (ST)
Objectifs : Angenieux Optimo Zoom, Zeiss Ultra Prime

Vol 93 (United 93) (2006)
Réalisation : Paul Greengrass
Direction de la photographie : Barry Ackroyd
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton A-Minima, ARRICAM Lite (LT)
Objectifs : Cooke S4, Zeiss Variable Prime

28 Semaines plus tard (28 Weeks Later) (2007)
Réalisation : Juan Carlos Fresnadillo
Direction de la photographie : Enrique Chediak
Format : 1,85 : 1
Caméras : Aaton A-Minima, ARRICAM Lite (LT), ARRIFLEX 16SR3, ARRIFLEX 435, Sony HVR-Z1E
Objectifs : Zeiss Ultra 16, Zeiss Ultra Prime

I’m Not There (2007)
Réalisation : Todd Haynes
Direction de la photographie : Edward Lachman
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton LTR, Moviecam Compact
Objectifs : Angenieux, Canon, Cooke

Into the Wild (2007)
Réalisation : Sean Penn
Direction de la photographie : Eric Gautier
Support : 35 mm – Numérique
Format : 2,35 : 1
Caméras : Aaton 35 II, Aaton 35 III-3 Perf, ARRICAM Lite (LT), ARRIFLEX 435
Objectifs : Canon, Zeiss Ultra Prime

The Last Magic Show (2007)
Réalisation : Andy Conlan
Direction de la photographie : Duncan Cole
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton, Panasonic AJ-SDX900

Le renard et l’enfant (2007)
Réalisation : Luc Jacquet
Direction de la photographie : Eric Dumage, Gérard Simon
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 435, Sony HDW-750
Objectifs : Angenieux Optimo 24-290mm T2.8, Zeiss Ultra Prime

35 Rhums (2008)
Réalisation : Claire Denis
Direction de la photographie : Agnès Godard
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III
Objectifs : Cooke Speed Panchro, Zeiss Standard Speed Prime

Adventures of Power (2008)
Réalisation : Ari Gold
Direction de la photographie : Lisa Wiegand
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton XTR Prod, ARRIFLEX 16SR3 Advanced
Objectifs : Zeiss Super Speed

A Trip to Swadades (2008)
Réalisation : Daniel Kremer
Direction de la photographie : Aaron Hollander
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod

Blindness (2008)
Réalisation : Fernando Meirelles
Direction de la photographie : César Charlone
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton 35-III, Aaton A-Minima, ARRICAM Studio (ST), ARRIFLEX 435, Beaumont Vista Vision, Panavision Panaflex Lightweight, Panavision Panaflex Platinum, Sony DCR-PC110
Objectifs : Canon, Fujinon, Panavision Primo Primes Spherical, Zeiss Ultra Prime

Keepsake (2008)
Réalisation : Paul Moore
Direction de la photographie : Todd Gilpin
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Cooke S4

Lake Mungo (2008)
Réalisation : Joel Anderson
Direction de la photographie : John Brawley
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton 35-III, Aaton XTR Prod, Panasonic AG-HVX200

The Paradigm Shift (court-métrage) (2008)
Réalisation : Jon Barr
Direction de la photographie : Billy Bob Thompson
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton A-Minima, Aaton XTR

Profils paysans : la vie moderne (2008)
Réalisation : Raymond Depardon
Direction de la photographie : Raymond Depardon
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope

Braquo (2009)
Showrunner : Olivier Marchal
Direction de la photographie : Michel Amathieu, Denis Rouden, Jean-Pierre Sauvaire, Laurent Barès, Vincent Muller, Jean-Marc Fabre, Laurent Tangy
Format : 1,78 : 1 (16×9)
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, ARRICAM Lite (LT)
Objectifs : Angenieux Optimo 15-40mm T2.6, Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Zeiss Master Prime

Démineurs (The Hurt Locker) (2009)
Réalisation : Kathryn Bigelow
Direction de la photographie : Barry Ackroyd
Caméras : Aaton A-Minima, Aaton XTR Prod, IDT / Redlake

Enter the Void (2009)
Réalisation : Gaspar Noé
Direction de la photographie : Benoît Debie
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton XTR Prod, ARRICAM Lite (LT), Ikonoskop
Objectifs : Zeiss Master Prime, Zeiss Ultra 16

Espion(s) (2009)
Réalisation : Nicolas Saada
Direction de la photographie : Stéphane Fontaine
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton, ARRICAM Lite (LT)
Objectifs : Angenieux Optimo 24-290mm T2.8, Cooke S4

Hôtel Woodstock (Taking Woodstock) (2009)
Réalisation : Ang Lee
Direction de la photographie : Eric Gautier
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRICAM Lite (LT), ARRICAM Studio (ST), ARRIFLEX 416, Bolex, Eclair
Objectifs : Angenieux Optimo Zoom, Cooke S4

Jamais sans toi (Do Começo ao Fim) (2009)
Réalisation : Aluizio Abranches
Direction de la photographie : Ueli Steiger
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton
Objectifs : Zeiss Ultra Prime Distagon 10 mm T2.1, Zeiss Ultra Prime Distagon 14 mm T1.9, Zeiss Variable Prime VP1 16-30 mm T2.2, Zeiss Variable Prime VP2 29-60 mm T2.2, Zeiss Variable Prime VP3 55-150 mm T2.2

Max et les Maximonstres (Where the Wild Things Are) (2009)
Réalisation : Spike Jonze
Direction de la photographie : Lance Acord
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 235, Panavision Panaflex Millennium XL
Objectifs : Angenieux Optimo Zoom, Panavision Primo Anamorphic

Un Prophète (2009)
Réalisation : Jacques Audiard
Direction de la photographie : Stéphane Fontaine
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 435
Objectifs : Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Cooke S4

Villa Amalia (2009)
Réalisation : Benoît Jacquot
Direction de la photographie : Caroline Champetier
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Moviecam Compact

Le bruit des glaçons (2010)
Réalisation : Bertrand Blier
Direction de la photographie : François Catonné
Format : 1,85: 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Zeiss Ultra Prime

Dark Soul (Mørke sjeler) (2010)
Réalisation : César Ducasse, Mathieu Peteul
Direction de la photographie : César Ducasse, Mathieu Peteul
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton LTR 54, Aaton XTR Prod, Leicina Special

The Fighter (2010)
Réalisation : David O. Russell
Direction de la photographie : Hoyte Van Hoytema
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, Sony BVP-900, Sony BVP-950
Objectifs : Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Zeiss Master Prime

Les trois prochains jours (The Next Three Days) (2010)
Réalisation : Paul Haggis
Direction de la photographie : Stéphane Fontaine
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, ARRICAM Lite (LT)

Troupe d’élite – L’ennemi intérieur (Tropa de Elite 2: O Inimigo Agora é Outro) (2010)
Réalisation : José Padilha
Direction de la photographie : Lula Carvalho
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Cooke S4

Un homme qui crie (A screaming man) (2010)
Réalisation : Mahamat-Saleh Haroun
Direction de la photographie : Laurent Brunet
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III

La brindille (2011)
Réalisation : Emmanuelle Millet
Direction de la photographie : Antoine Héberlé
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Angenieux Optimo Zoom, Zeiss Standard Speed Prime

Bullhead (Rundskop) (2011)
Réalisation : Michaël R. Roskam
Direction de la photographie : Nicolas Karakatsanis
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Zeiss Master Prime

Coriolanus (2011)
Réalisation : Ralph Fiennes
Direction de la photographie : Barry Ackroyd
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo Zoom

La délicatesse (2011)
Réalisation : David Foenkinos, Stéphane Foenkinos
Direction de la photographie : Rémy Chevrin
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Cooke S4

The Innkeepers (2011)
Réalisation : Ti West
Direction de la photographie : Eliot Rockett
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo Zoom, Zeiss Master Prime

Intouchables (2011)
Réalisation : Olivier Nakache, Éric Toledano
Direction de la photographie : Mathieu Vadepied
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, ARRI ALEXA, ARRIFLEX 435
Objectifs : Panavision Primo Anamorphic

The Oregonian (2011)
Réalisation : Calvin Reeder
Direction de la photographie : Ryan Adams
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton LTR 54, Bolex H16 RX4

Switch (2011)
Réalisation : Thomas Hefferon
Direction de la photographie : JJ Rolfe
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, ARRIFLEX 535 B
Objectifs : Angenieux Optimo 15-40mm T2.6, Angenieux Optimo 24-290mm T2.8, Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Zeiss Super Speed

Un amour de jeunesse (Goodbye first love) (2011)
Réalisation : Mia Hansen-Løve
Direction de la photographie : Stéphane Fontaine
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, ARRICAM Lite (LT)
Objectifs : Angenieux Optimo 24-290mm T2.8, Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Angenieux Optimo Zoom

Une Séparation (Jodaeiye Nader az Simin) (2011)
Réalisation : Asghar Farhadi
Direction de la photographie : Mahmoud Kalari
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III
Objectifs : ARRI / Zeiss

Les bruits de Recife (O Som ao Redor) (2012)
Réalisation : Kleber Mendonça Filho
Direction de la photographie : Pedro Sotero, Fabricio Tadeu
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, ARRIFLEX, Canon EOS-5D Mark II
Objectifs : Angenieux HR 25-250mm T3.5, Angenieux Optimo 15-40mm T2.6, Angenieux Optimo 24-290mm T2.8, Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Zeiss Super Speed

Le capital (2012)
Réalisation : Costa-Gavras
Direction de la photographie : Eric Gautier
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo 17-80mm T2.2, Zeiss Ultra Prime

Contrebande (Contraband) (2012)
Réalisation : Baltasar Kormákur
Direction de la photographie : Barry Ackroyd
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo Zoom, Cooke Speed Panchro

Marley (2012)
Réalisation : Kevin Macdonald
Direction de la photographie : Mike Eley, Alwin H. Küchler, Wally Pfister
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, Aaton XTR Prod, Canon EOS-5D Mark II

Moonrise Kingdom (2012)
Réalisation : Wes Anderson
Direction de la photographie : Robert D. Yeoman
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton A-Minima, Aaton Xterà
Objectifs : Canon, Zeiss Super Speed

On the Road (2012)
Réalisation : Walter Salles
Direction de la photographie : Eric Gautier
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo 28-76mm T2.6

The Paperboy (2012)
Réalisation : Lee Daniels
Direction de la photographie : Roberto Schaefer
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton XTR Prod, ARRIFLEX 16SR3
Objectifs : Canon, Zeiss Super Speed

Plan de table (2012)
Réalisation : Christelle Raynal
Direction de la photographie : Éric Guichard
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo Zoom, Cooke S4

Something in the Air (2012)
Réalisation : Olivier Assayas
Direction de la photographie : Eric Gautier
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo Zoom, Zeiss Standard Speed Prime

Trois mondes (Three worlds) (2012)
Réalisation : Catherine Corsini
Direction de la photographie : Claire Mathon
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Angenieux Optimo 17-80mm T2.2, Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, Zeiss Ultra Prime

Captain Phillips (2013)
Réalisation : Paul Greengrass
Direction de la photographie : Barry Ackroyd
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, Aaton XTR Prod, ARRI ALEXA, ARRICAM Lite (LT), ARRIFLEX 235, ARRIFLEX 435, GoPro (Woodman Labs), VistaVision
Objectifs : Angenieux Optimo 24-290mm T2.8, Angenieux Optimo 28-76mm T2.6, ARRI / Zeiss, Canon, Leica Summilux-C Series, Zeiss Super Speed

Le dernier des injustes (2013)
Réalisation : Claude Lanzmann
Direction de la photographie : Caroline Champetier, William Lubtchansky
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, Aaton Xterà
Objectifs : Angenieux Optimo 17-80mm T2.2

Möbius (2013)
Réalisation : Eric Rochant
Direction de la photographie : Pierre Novion
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope, ARRICAM Lite (LT)
Objectifs : Angenieux Optimo 24-290mm T2.8, Zeiss Master Prime

Silent Ones (2013)
Réalisation : Ricky Rijneke
Direction de la photographie : Jean-Paul de Zaetijd, Gergely Pohárnok, Dirk Rijneke
Format : 2,35 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton Penelope

10 Cent Pistol (2014)
Réalisation : Michael C. Martin
Direction de la photographie : Michael Fimognari
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Panavision, Panavision Primo Classic Spherical

Plan 9 (2015)
Réalisation : John Johnson
Direction de la photographie : B. Sweeney
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton 35-III, Sony PMW-F3
Objectifs : Zeiss

Jason Bourne (2016)
Réalisation : Paul Greengrass
Direction de la photographie : Barry Ackroyd
Format : 2,39 : 1 
Support : 35 mm – numérique
Caméras : Aaton Penelope, Aaton XTR Prod, ARRI ALEXA Plus 4:3, ARRI ALEXA XT, Blackmagic Pocket Cinema, Canon EOS-C500, Codex Action Cam, Red Epic Dragon
Objectifs : Angenieux Optimo Zoom, Canon, Fujinon Premier ZK Cabrio PL Compact, Kowa Cine Prominar Spherical, Panavision, Zeiss Super Speed, Zeiss Ultra Prime

La La Land (2016)
Réalisation : Damien Chazelle
Direction de la photographie : Linus Sandgren
Format : 35 mm – numérique
Support : 2,55 : 1
Caméras : Aaton A-Minima, Panavision Panaflex Millennium XL2
Objectifs : Panavision C Series Anamorphic, Panavision C35 35 mm T2.3, Panavision C50 50 mm T2.3, Panavision E Series Anamorphic, Panavision E35 35 mm T2.0, Panavision E50 50 mm T2.0

Le temps qu’il reste (The Time That Remains) (2016)
Réalisation : B.T. Crue
Direction de la photographie : David J. Schweitzer
Format : 1,85 : 1
Support : 35 mm
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Canon EC Series

BlacKkKlansman : j’ai infiltré le Ku Klux Klan (BlacKkKlansman) (2018)
Réalisation : Spike Lee
Direction de la photographie : Chayse Irvin
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm – numérique
Caméras : Aaton Penelope, Aaton XTR Prod, ARRICAM Lite (LT), Panavision Panaflex Millennium XL2
Objectifs : Panavision PVintage Prime, Panavision Super Speed, Panavision Ultra Speed MKII, Zeiss Master Prime

First Man : Le premier homme sur la lune (First Man) (2018)
Réalisation : Damien Chazelle
Direction de la photographie : Linus Sandgren
Support : IMAX – 65mm
Format : 2,39 : 1
Caméras : Aaton A-Minima, Aaton Penelope, Aaton Xterà, ARRICAM Lite (LT), ARRIFLEX 416 Plus, ARRIFLEX 435, Imax MSM 9802
Objectifs : CamTec Vintage Series Ultra Prime, Canon, Fujinon Premier ZK Cabrio PL Compact, Hasselblad, Kowa Cine Prominar Anamorphic

A Good Reason (court-métrage) (2018)
Réalisation : August Holt Markwardt
Direction de la photographie : David J. Schweitzer
Format : 2,39 : 1
Caméras : Aaton Penelope
Objectifs : Cooke Speed Panchro (S2) 32mm f2.3, Cooke Speed Panchro (S2) 40mm f2.3, Cooke Speed Panchro (S2) 50mm f2.3, Cooke Speed Panchro (S2) 75mm f2.3, Cooke Speed Panchro (S3) 18 mm T2.2, Cooke Speed Panchro (S3) 25mm T2.2

Ad Astra (2019)
Motion Picture : 4K Project : Color : 2,39 : 1 : 123 Minutes
Réalisation : James Gray
Direction de la photographie : Hoyte Van Hoytema
Format : 2,39 : 1
Support : 35 mm – numérique
Caméras : Aaton Penelope, ARRI ALEXA XT, ARRICAM Lite (LT), ARRICAM Studio (ST), ARRIFLEX 435 Advanced, ARRIFLEX
Objectifs : CamTec, Zeiss Master Prime

The Eddy (série) (2020)
Showrunner : Jack Thorne
Format : 1,85 : 1
Support : 16 mm – numérique
Caméras : Aaton XTR Prod
Objectifs : Zeiss Standard Speed and Angenieux Optimo, Red Weapon Helium, Zeiss Standard Speed and Angenieux Optimo

Cette filmographie a été rédigée par Arthur Péraud et Simon Daniellou.