L’ouvrage collectif Un cinéma en mouvement. Portabilité des appareils et formes filmiques sera publié le 24 mai 2022 aux Presses de l’Université de Montréal sous la direction de Richard Bégin, Thomas Carrier-Lafleur et Gilles Mouëllic.
Richard Bégin, Thomas Carrier-Lafleur et Gilles Mouëllic (dir.), Un cinéma en mouvement. Portabilité des appareils et formes filmiques, Montréal, Presses de l’Université de Montréal, coll. “Cinéma et technologie”, 2022.
Le fonds film Aaton déposé à la Cinémathèque française permet de constater qu’un lien s’établit entre Jean-Pierre Beauviala et la scène artistique locale, par exemple avec le danseur et chorégraphe grenoblois Jean-Claude Gallotta. Ainsi, Beauviala filme au format Super-16, en 1983, une partie d’un spectacle de la compagnie Émile Dubois à la Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon lors du Festival d’Avignon, intitulé Hommage à Yves P, poète grenoblois lui aussi1. Six ans plus tard, Beauviala signe une sorte de making of en 16 mm de Rei Dom ou la légende des Kreuls (1989), premier film de fiction que Gallotta réalise au moyen de caméras Panavision sous la responsabilité du chef opérateur Bernard Cavalié. Des essais avec le prototype de la caméra Aaton 35mm sont effectués pendant ce tournage.
Continuer la lecturePlusieurs éléments du fonds film Aaton conservés à la Cinémathèque française sont l’occasion d’apprécier l’influence et l’intérêt porté à la firme à travers des rencontres avec des créateurs (au cinéma, mais aussi à la télévision et en vidéo) à l’écoute desquels se tiennent Jean-Pierre Beauviala et ses collaborateurs. L’échange permanent avec les utilisateurs des appareils est en effet une des caractéristiques de la société.
Continuer la lectureAu sein du fonds film Aaton déposé à la Cinémathèque française, le plus ancien essai réalisé avec une caméra de la firme, un prototype de la première Aaton 7, date de 1972. Tourné au format Super 16, il documente une rencontre entre Jean-Pierre Beauviala et le chef opérateur suédois Rune Ericson devant la Cinémathèque de Stockholm, en présence du photographe Anders Petersen. Trois ans auparavant, Ericson a justement développé le format Super 16 en modifiant notamment une caméra Éclair 16, et ce, afin d’obtenir une image bien plus grande que celle du 16 mm standard (+ 40 %), pour un ratio d’image 1,66 : 1 plus adapté au gonflage en 35 mm, mais aussi par la suite au transfert au format 16/9 (soit un ratio de 1,78 : 1).
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Cette demi-journée a été pensée dans la continuité d’une journée d’études organisée en mars 2017 et consacrée à la société Aaton ainsi qu’à la question du direct. L’idée était de réfléchir à la fois à certaines caméras, à leurs usages et à leur archéologie, mais également de revenir sur le travail de grands cinéastes ayant fait usage du matériel Aaton, pour interroger ce choix aussi bien technique qu’esthétique.
